Embora “Conclave” aconteça na Cidade do Vaticano, o diretor Edward Berger e a desenhista de produção Suzie Davies não queriam se deixar levar pelas minúcias do local real. O filme, sobre a seleção ficcional do próximo papa, deveria parecer um drama emocionante, não um documentário.
“Você pesquisa, reconhece e então inspira e informa seu design ou sua narrativa”, diz Davies. “Existem muitas chamadas tradições sobre um conclave. Mas quando você olha para isso, percebe que remonta a centenas de anos e mudou ao longo de centenas de anos. Como estávamos sendo ambíguos sobre quando esse conclave seria estabelecido, decidimos que talvez eles já tenham mudado uma ou duas tradições.”
A votação para o próximo Papa ocorre na Capela Sistina, construída a partir de um conjunto existente armazenado nos famosos Estúdios Cinecittà da Itália.
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“Conclave” marca tecnicamente a segunda colaboração de Davies com Berger. Durante a paralisação da pandemia, o casal passou dois meses preparando uma adaptação de “Os 39 Passos”, mas essa produção nunca avançou. Davies, que foi indicado ao Oscar pelo filme de Mike Leigh de 2014, “Mr. Turner”, aproveitou a oportunidade de trabalhar com Berger novamente em “Conclave”, desta vez por seis meses em Roma.
“A beleza desse tipo de trabalho é que tenho a oportunidade de morar em outros países e criar outros mundos e experimentar ser designer em um ambiente diferente”, diz Davies. “Embora talvez eu tenha ficado ingenuamente entusiasmado com a perspectiva de fazer isso, porque era um projeto muito desafiador.”
Davies juntou-se ao “Conclave” enquanto filmava “Saltburn” de Emerald Fennell e começou a explorar locações em Roma durante o verão de 2022, pois ainda estava no meio da produção. O grande desafio foi que a fotografia e a filmagem, nem mesmo de turistas, não são permitidas dentro do Vaticano e da Capela Sistina. A equipe teve acesso a materiais e imagens antigas, além de assessores católicos e especialistas que poderiam fornecer informações, mas tudo teve que ser criado, seja no set dos Estúdios Cinecittà ou no local. Como grande parte da história se passa nos bastidores do Vaticano, Davies sentiu que tinha a liberdade de imaginar esses espaços.
“Edward e eu estávamos interessados em ter uma justaposição equilibrada do que pensar “Sabemos sobre o Vaticano e o que não sabemos sobre o Vaticano”, salienta. “E cabia a nós inventar isso e dramatizar esse elemento do ambiente em que os cardeais vivem. Foi muito divertido torná-lo um pouco mais thriller e underground, e mais perturbador e desconhecido.”
Brian F. O’Byrne e Ralph Fiennes interpretam cardeais discutindo a votação para um novo Papa na Capela Sistina, cenário construído no Cinecitta Studios.
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Por acaso, havia uma Capela Sistina guardada nos Estúdios Cinecittà. Davies e sua equipe o removeram e restauraram, configurando-o de uma forma um pouco diferente da inicialmente prevista. Foram necessárias quase 10 semanas para montar e outras oito semanas para construir os conjuntos adicionais da Casa Santa Marta, que incluíam um longo corredor e vários quartos para os cardeais. Embora os tapetes da Capela Sistina sejam bege, Davies instalou tapetes vermelhos brilhantes para tornar a sala “mais extravagante e colorida”. Os rituais de votação, incluindo a suspensão dos boletins de voto num fio, foram replicados com precisão e basearam-se fortemente em factos históricos para mostrar os detalhes intrincados.
O quarto da Casa Santa Marta, onde os cardeais estão detidos, é deliberadamente mais moderno que a Capela Sistina e as outras salas do Vaticano. Davies queria equilibrar a Roma tradicional ornamentada com a arquitetura brutalista e fascista, especialmente porque ninguém sabe realmente como é a Casa Santa Marta. Ele foi inspirado no arquiteto italiano Carlo Scarpa e deu ao espaço uma atmosfera de prisão para enfatizar como os cardeais ficam presos durante o conclave.
“Eu queria brincar com os opostos no filme, com claro e escuro, com verdade e honestidade”, diz Davies. “Os cardeais votam a favor do mundo livre, mas serão eles livres? Eu estava brincando com todos esses elementos e deixando as cores um pouco mais frias e um pouco mais azuis, em oposição aos vermelhos e dourados quentes da capela. Depois demos uma história de fundo aos quartos. Alguns deles tinham formatos diferentes e a ideia era: quem ficaria com o melhor quarto? Quem estava no térreo? E tinham acessórios modernos, como minigeladeiras e cafeteiras, porque os cardeais são pessoas normais: eles usam o banheiro e fazem café como todos nós”.
Dezenas de cardeais
O Ospedale Santo Spirito, um hospital em Roma, tornou-se o pátio do Vaticano no “Conclave”. O resto do Vaticano é uma combinação de quase 50 locais e um estúdio de cinema.
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Esse nível de detalhe foi ainda mais essencial no projeto seguinte de Davies, “Hard Truths”, de Leigh, que foi filmado em locações reais em Londres. Davies chama isso de “exatamente o oposto” de “Conclave”, em parte porque ele se reuniu com sua equipe habitual e em parte porque a produção foi muito pequena. “Conseguimos encontrar o mundo dos nossos personagens, e é assim que Mike trabalha”, diz ele. “Você é absolutamente parte da aventura de encontrar a história com ele. Não poderíamos nos dar ao luxo de usar um estúdio, mas Mike também prefere as idiossincrasias de trabalhar ao ar livre. “Às vezes é melhor estar no mundo real.”
Davies também trouxe essa sensibilidade para “Conclave”. O resto do Vaticano é uma combinação de quase 50 lugares, desde uma cantina militar usada como sala de jantar da Casa Santa Marta até o Ospedale Santo Spirito, que se tornou o pátio do Vaticano, e o famoso Palazzo Barberini, onde Davies instalou uma torre. 15 pés. crucifixo. Muitos dos locais tiveram que ser limpos e ampliados, incluindo uma verdadeira máquina de raios X e tartarugas reais nos jardins. A equipe até construiu um elevador que viajava por vários cenários para garantir que estivessem visualmente interligados. Davies diz que a precisão estética do filme se deve ao planejamento cuidadoso de Berger.
“Fizemos storyboards de muitas das grandes sequências, então sabíamos o que tínhamos que alcançar”, lembra ele. “De certa forma, isso pode parecer um pouco restritivo, mas Edward faz isso para poder ter uma forma livre naquele dia. Sua preparação permite isso. Parecia um ambiente muito criativo. “Estou orgulhoso de alcançar o que fizemos e colocar nossa marca nisso.”
