A inspiração vem em todas as formas. Às vezes é a sua imaginação, às vezes são experiências da vida real e muitas vezes é uma combinação de ambos. O novo drama de Maura Delpero, “Vermiglio”, filme internacional italiano indicado ao Oscar, foi o mais recente. Ocorreu-lhe enquanto dormia.
“Meu pai me visitou em sonho, mas a especificidade desse sonho foi interessante porque sonhei com ele quando criança, quando tinha 6 anos”, lembra Delpero. “Era muito parecida com uma foto que eu conhecia dele. Agora acho que tinha a ver com essa etapa da vida que eu estava me tornando adulta. E você começa a ver seus pais e mães e se torna um adulto.”
A visão de Delpero começou quando seu pai brincava com seus nove irmãos na casa de sua infância em Vermiglio, um vilarejo pitoresco nos Alpes italianos. Devido à sua elevada altitude e distância das cidades maiores, a cidade evitou em grande parte os horrores da Segunda Guerra Mundial. O filme, no entanto, retrata um período de grandes mudanças para esta família, esta pequena comunidade e para a Itália imediatamente a seguir. O sonho inspirou uma história pessoal que permitiu ao pai conviver mais um pouco com o cineasta. Sua extensa família também se tornou um tesouro de memórias para capturar no filme.
“Havia muito para pescar porque era uma família grande, e as famílias grandes escondem muitas histórias e têm muitos temperamentos e cores”, diz Delpero. “E eu absorvi isso na minha infância. É um momento que você absorve as coisas de uma forma muito sensorial porque não tem todos os filtros que nós (adultos) temos. Então, de certa forma, era como se eu tivesse muitos cheiros, sabores, frases, rostos, temperamentos e destinos (para escolher).”
Embora salpicada com esses múltiplos fios narrativos, a história principal gira em torno de um romance entre a filha mais velha de seu avô, Lucia (Martina Scrinzi), e Pietro (Giuseppe De Domenico), um desertor do exército escondido na cidade. Com Lucía grávida, a guerra acabando e o casal aparentemente apaixonado, eles se casam rapidamente. Quando os pais de Lúcia e os mais velhos da cidade insistem que Pietro regresse à Sicília para informar a sua família que está bem, o romance outrora idílico rapidamente se transforma numa tragédia imprevista.
Giuseppe De Domenico, à esquerda, e Martina Scrinzi em cena de “Vermiglio”.
(Filmes de Janus)
“O que posso dizer é que é uma história de vale, e houve muitas histórias como esta”, observa Delpero. “É verdade. Aconteceu na minha família. Mas por uma questão de privacidade, costumo dizer que tem a ver com a história do vale do qual a cidade (faz parte).”
Qualquer que seja o destino chocante de Pietro, por mais que tenha mudado fundamentalmente o curso da vida de sua tia, o cineasta acredita que o personagem, no mínimo, merece alguma compaixão. Ela observa: “Não acho que ele seja um idiota”. Acho que ele é um menino que foi separado da família e jogado na guerra. Ele não está morto só por sorte. E ele chega na cidade, encontra uma garota e o nome dela, Lucía, significa luz, e é luz após escuridão, e ele se apaixona porque ela é jovem.”
Para Delpero, a história de Lucía reflete a das mulheres que ela descreveu no seu documentário de 2012, “Nadea e Sveta”, sobre mulheres moldavas que se mudam para Itália para enviar dinheiro a crianças que não verão durante meses. No final de “Vermiglio”, Lucía deixa não só a tranquilidade e a vida simples de sua cidade, mas também o abraço solidário de suas irmãs para ir para a cidade em busca de uma vida melhor para ela e sua filha.
“Nisso ela é uma personagem muito moderna e muito individual, porque quando você começa o filme você tem todas as irmãs juntas na mesma cama e aí você acaba com essa cama vazia. No começo é realmente uma comunidade”, diz Delpero. “Você não vê as diferentes fronteiras entre um corpo e outro, e cada um acaba mais sozinho e mais livre. Com o que somos agora. O ruim e o bom.”
Quanto aos membros sobreviventes do seu clã (tias, tios e alguns primos), eles estão muito felizes não só com a descrição que Delpero faz da tradição familiar, mas também com a própria aldeia.
“Quer dizer, eles fizeram uma grande festa com a banda cantando, porque a própria cidade participou do filme”, diz Delpero. “Todo mundo tem uma irmã ou tia que estava no filme. Então eu diria que a grande família da cidade de que estamos falando, milhares de habitantes, ficou muito feliz com isso. Mas como foi um processo longo, fui muito respeitoso. Eu não iria lá com a grande máquina de cinema. “Isso faz a diferença.”
