Por Jake Coyle | Imprensa associada
Filmes que tratam diretamente da morte são raros, mas filmes que tratam tanto da morte quanto do sexo são ainda mais raros.
Em “The Room Next Door”, de Pedro Almodóvar, primeiro longa em língua inglesa do diretor espanhol, Julianne Moore interpreta Ingrid, uma célebre autora que acaba de escrever um livro sobre a morte. Ela está em uma sessão de autógrafos em Nova York quando descobre que uma velha amiga, uma correspondente de guerra chamada Martha Hunt (Tilda Swinton), foi diagnosticada com câncer.
Ingrid corre até Martha no hospital, e as duas amigas, que não se viam há anos, rapidamente se reencontram. Logo, o câncer de Martha piora e ela pede a Ingrid que a ajude na auto-eutanásia. “O câncer não pode me pegar se eu pegar o câncer primeiro”, diz ela.
Por que não perguntar a alguém de quem ela é mais próxima? Bem, ela fez isso, diz Martha, mas por vários motivos nenhum deles quer. Com uma pílula ilegal comprada, como ela diz, na “dark web” e um leve ar conspiratório de que estão cometendo um crime juntos, eles viajam para uma casa modernista no interior do estado de Nova York, onde Martha planeja acabar com sua vida. Ela ficará confortada, pensa, quando Ingrid estiver no fim do corredor. Martha não quer confusão, apenas diversão. “É como se estivéssemos de férias”, diz ela.
‘The Room Next Door’, cujo título reflete ‘A Room of One’s Own’ de Virginia Woolf, é sobre encontrar dignidade e contentamento com a morte como uma parte natural da vida, e talvez também sobre o mistério dos relacionamentos que eventualmente terminam. a coisa mais importante. A única coisa que Martha e Ingrid compartilham é um ex-amante (interpretado por John Turturro), que reaparece em encontros clandestinos com Ingrid. Preocupado com o desastre ambiental e a morte do planeta, ele se lembra com carinho de ter dormido com Martha como “como fazer sexo com um terrorista – sempre parecia a última vez”.
Ninguém, exceto Almodóvar, pode escapar impune desse tipo de regras, em qualquer idioma. Uma austeridade menos febril insinuou-se em alguns dos seus belos filmes do período tardio (nomeadamente “Dor e Glória”, mas também “Mães Paralelas”), mas eles ainda têm um coração apaixonado e melodramático. A morte está em toda parte em ‘A Room of One’s Own’. O filme dialoga fortemente com outras obras como ‘The Dead’, de James Joyce. (Eles assistem à adaptação de John Huston de 1987 uma noite.) Mas não é um filme particularmente sombrio, e você sente em seus designs ousados e coloridos e na narrativa exuberante que Almodóvar está tão preocupado com a vida quanto com a morte.
“Ainda acho que sexo é a melhor maneira de afastar pensamentos iminentes de morte”, diz Martha a Ingrid.
Nada disso funciona, embora cada pedaço de “The Room Next Door” pareça – como é típico dos filmes de camadas espessas de Almodóvar – ter sido conjurado a partir de um terreno emocional totalmente desenvolvido. (Aqui ele adapta o romance americano de 2020 de Sigrid Nunez, ‘What Are You Going Through’.) Há um flashback estranho e exagerado no início do filme, quando Martha relembra sua dolorosa história com o pai e sua filha distante. Alguns diálogos podem parecer afetados.
Mas o que funciona absoluta e inquestionavelmente é Moore e Swinton trabalhando juntos. Se alguns dos filmes mais melodramáticos ou policiais parecem forçados, a relação central de “The Room Next Door” é consistentemente provocativa. Swinton, em particular, é extraordinariamente hábil em encontrar o equilíbrio único de Martha: à beira da morte, mas ainda viva para muitas coisas: livros, filmes, uma conversa com um amigo. A morte está chegando, então o que resta é melhor gasto em boa companhia.
“O quarto ao lado”
3 estrelas de 4
Julgamento: PG-13 (para conteúdo temático, linguagem forte e algumas referências sexuais)
Duração: 110 minutos
