Pouco mais de uma hora depois garotinhaalgo mágico acontece.
A CEO Romy (Nicole Kidman) e o estagiário Samuel (Harris Dickinson) se encontram em um opulento quarto de hotel para reacender sua paixão. bdsm-Assunto tingido. Assim que eles se reconectam e Samuel finalmente chama Romy de sua “garota”, nada menos, você os ouve. A bateria e os sintetizadores reveladores de “Father Figure” de George Michael nos levam a uma montagem de Romy e Samuel explorando seus limites sexuais, completa com uma cena de dança sem camisa de Samuel.
É uma queda de agulha que é ao mesmo tempo sensual e divertida, enquanto Romy e Samuel procuram por “algo especial, algo sagrado” que Michael canta sobre querer na música. É também apenas uma das muitas razões garotinha É uma festa para os ouvidos. Gotas de agulhas imaculadas e os rosnados dos lobos e as vozes operísticas dos Cristóbal Tapia de Veer (O lótus branco) A partitura prova ser o acompanhamento perfeito para a exploração de Romy e Samuel. No entanto, garotinhaA paisagem sonora também traça a jornada de autodescoberta de Romy, acompanhando-a desde sua repressão e vergonha iniciais sobre seus desejos até não ter medo de compartilhar o que deseja.
Para saber mais, Mashable conversou com a supervisora musical Meghan Currier (Imagem: Instagram)Vidas Passadas) e de Veer sobre seu trabalho no filme, incluindo por que “Figura paterna” é garotinhaO hino e como a voz de Nicole Kidman foi parar na trilha sonora de forma inesperada.
A “figura paterna” de George Michael é garotinhaA peça central musical do
Nicole Kidman e Harris Dickinson em “Babygirl”.
Crédito: A24
“Figura paterna” foi escrita no primeiro rascunho de garotinhaO roteiro que Currier recebeu da escritora e diretora Halina Reijn. “Isso sempre esteve em sua mente”, disse Currier ao Mashable via Zoom. “Ela me disse: ‘Enquanto eu escrevia esse roteiro, eu o reproduzia constantemente'”.
(Fora da música, a palavra “paternal” aparece algumas vezes no garotinha roteiro, usado duas vezes para descrever o tom de Samuel com Romy.)
Devido à conexão de Reijn com “Father Figure”, Currier sabia que não havia música alternativa para a cena e priorizou obtê-la. Ele também o usou para construir um moodboard musical para garotinhaque incluía música de dança gabber para a cena rave do filme e também canções de Natal que combinavam com a época do filme. Embora estes ajudem a dar corpo à música de garotinhaNo mundo todo, “Figura paterna” continuou sendo o som norteador do relacionamento de Romy e Samuel. Isso levou Currier a usar “Never Tear Us Apart” do INXS também no filme.
“Quase em um contexto geracional entre o personagem Romy e o personagem Samuel, (Reijn e eu) sentimos que apoiar-se em algumas dessas canções atemporais que foram criadas nos anos 80 parecia realmente certo”, disse Currier. “O INXS também surgiu dessa mesma raiz.”
“Never Tear Us Apart” toca durante a primeira montagem da aventura de Romy e Samuel, falando sobre os primeiros dias de seu relacionamento. “Mesmo sendo uma linda canção de amor, há uma escuridão que a atravessa também, e acho que isso realmente sublinha a maldade do que eles estão fazendo”, explicou Currier. “Ao mesmo tempo, vemos eles descobrindo os papéis do jogo, por assim dizer, então há uma qualidade sonora push-pull que nos leva lindamente através daquela montagem deles descobrindo seus papéis.”
Histórias em destaque misturáveis
Quando chegamos à montagem da “Figura paterna”, o relacionamento de Samuel e Romy mudou. Eles agora têm uma ideia melhor de seus papéis em suas aventuras sexuais. Mas há também uma maior disposição para serem vulneráveis um com o outro, destacada nas letras de George Michael sobre querer compreender e estar presente para seu amante. Parafraseando “Figura paterna”, Romy e Samuel podem finalmente “ser ousados e nus” perto um do outro.
“A música tem uma qualidade muito mais fundamentada e suave que realmente apoia o que estamos vendo na dinâmica dos dois neste lindo quarto de hotel”, disse Currier. “Parece mais quente e seguro.”
garotinhaA partitura conta uma história de “lobisomem”.
Harris Dickinson e Nicole Kidman em “Babygirl”.
Crédito: A24
No intervalo entre a edição de “Never Tear Us Apart” e a edição de “Father Figure”, Romy passou a abraçar e compreender ainda mais seus próprios desejos, mas ainda acha difícil verbalizar o que deseja, algo que garotinha está refletido na partitura de De Veer.
De Veer brinca com dois temas principais. A primeira, intitulada “Mom’s Dollhouse”, é a nossa porta de entrada para o mundo cuidadoso e polido de Romy. Cordas, vozes operísticas e piano melodioso nos guiam pela vida aparentemente perfeita de Romy; no entanto, o barulho dos tambores sugere uma escuridão e estresse subjacentes. Esse conflito interno também se manifesta na linha do piano da música.
“Eu escrevi isso com minha parceira, Kim (Neundorf). Ela estava tocando a mão direita, que é uma valsa, e eu tocava a mão esquerda. Na minha cabeça, eu estava tocando uma marcha militar”, de Veer. ele explicou ao Mashable via Zoom. “Uma valsa seria em três tempos, enquanto o que estou tocando é em quatro tempos. sua vida profissional.
A natureza “militarista” de “Mommy’s Dollhouse” não poderia estar mais longe da segunda faixa de De Veer, “Wolves”. Aqui, vozes distorcidas, respiração animal e rosnados de lobo se misturam. É parte instinto de sobrevivência e parte desejo destilado. Para de Veer, a ênfase nos sons do lobo também representa a transformação pessoal de Romy.
“Há quase uma situação de lobisomem acontecendo neste filme”, disse de Veer. “O tema se transforma nesse tipo de música atonal. É ritmo, é pulsação, só isso.”
Em algum lugar entre as camadas de ritmo e pulsação que representam o desejo de Romy está algo da voz do próprio Kidman. Em um cover de “Wolves”, de Veer mostra um barulho de surpresa que Kidman fez quando quase tropeçou no set durante um dos diários que de Veer assistiu. (Esta não é a primeira vez que de Veer usa uma amostra da voz de Kidman em seu trabalho. Durante seu tempo na banda canadense One Ton, ele experimentou parte da discussão de Kidman com Tom Cruise em Olhos bem fechados.)
“Esse som de ‘woo’ (de Kidman) foi espontâneo, então eu aceitei”, disse de Veer. “Eu praticamente usei tudo o que tinha.”
Enquanto “Wolves” e “Mommy’s Dollhouse” representam dois lados muito diferentes de Romy (seus desejos ocultos e seu perfeccionismo exterior), de Veer consegue fundi-los na cena final do filme, quando o marido de Romy, Jacob (Antonio Banderas), ajuda. realize suas fantasias. A organização e a harmonia de “Mommy’s Dollhouse” se misturam aos sons primitivos e animalescos de “Wolves”, até que Romy consegue exatamente o que deseja.
Como ele disse sobre Veer: “Parece uma explosão”.
garotinha Já está nos cinemas.
