O compositor David Raksin certa vez descreveu suas trilhas sonoras de filmes como melodicamente difíceis o suficiente para que, idealmente, ele brincou, o ouvinte deveria pular a primeira audição e tentar a segunda.
O mesmo vale, pelo menos para mim, para “Babygirl”. A primeira vez que vi “Babygirl” eu realmente não consegui entender o tom. De tom rico e complexo, escapava à fácil categorização ou resposta, e grande parte parecia desconfortável, tanto da maneira certa quanto da errada. Ainda assim, os elementos mais ricos do filme da escritora e diretora holandesa Halina Reijn se firmaram e seguiram em frente – até lá, onde quer que “lá” estivesse para os atores, especialmente Nicole Kidman.
Uma segunda visualização revelou mais, como acontece com a maioria dos segundos encontros. A exploração, com reviravoltas estranhamente cómicas, do caminho arriscado de uma mulher para a realização sensual aterra em alguns bons e antiquados valores e conclui uma relação entre o CEO de uma formidável empresa de robôs, interpretada por Kidman, e o seu sedutor e estratégico estagiário, interpretado por Harris. Dickinson. Nos termos gerais do domínio BDSM, o chefe é o submisso do dominador do estagiário. Talvez este seja um território familiar para você, ou talvez não. ‘Babygirl’ não se importa. Não faz julgamentos de uma forma que alguns públicos não vão gostar. Mas como um riff inovador de thrillers sexuais masculinos e como um retrato da realização sensual de uma mulher, é bastante convincente.
Ela e ele se encontram fora dos escritórios da empresa em Manhattan. Há uma pequena multidão olhando com admiração para o estagiário Samuel enquanto ele calmamente coloca um cachorro rosnando em seus calcanhares com alguns comandos simples e uma “boa menina” nos lábios. Romy, a diretora, percebe o que está acontecendo. Na verdade, eles não trocam olhares, mas olhares que beiram a luxúria. (A história avança nessas cenas iniciais.)
Já conseguimos um elemento definidor da natureza emocional e psicossexual de Romy na abertura, ambientada horas antes, com Romy e seu marido, diretor de teatro, interpretado por Antonio Banderas, na cama. É mentira: ela fingiu orgasmos durante todo o casamento. Ela tem desejos sobre os quais nunca falou com o marido. Segundos nesta cena, Romy recua apressadamente com seu laptop para outra sala, onde se masturba assistindo pornografia submissa. Reijn determina o que está em jogo e os segredos de Romy com grande rapidez e eficiência.
O personagem Banderas está ocupado nos ensaios para uma encenação moderna de “Hedda Gabler”, de Ibsen, uma peça sobre um ser sensual frustrado que se parece muito com a mulher com quem é casado, mas que ele realmente não conhece. Samuel pede a Romy para ser sua mentora como parte de seu programa de estágio; ela não sabe no que está envolvida até que ele esteja lá, na porta de seu escritório. Suas investidas carecem de qualquer pretensão e, embora ela fique surpresa e vomite os comentários padrão de RH sobre o que é comportamento apropriado e o que não é, ela não gosta disso. Logo cigarros são compartilhados nos pátios e festas de amassos são realizadas, seguidas de cenas em que Romy visita o bar onde Samuel trabalha. Como desafio, ele pede um copo de leite para ela; ela derruba. As exigências da dramatização aumentam. Logo ela está de joelhos com ele em um quarto de hotel, obedecendo ordens como o cachorro na abertura. Kidman já fez sucesso antes e fez muitas cenas de nudez ao longo dos anos. Mas em ‘Babygirl’ a náusea do cenário é interpretada tão pura quanto a excêntrica comédia negra, o que não funcionaria de jeito nenhum se o território psicológico de Reijn – a vergonha, a saudade e a insegurança – não mostrasse o caminho.
Romy e Samuel são almas feridas, ansiando por uma ligação que seja ao mesmo tempo sombriamente excitante e, do ponto de vista da política corporativa, insustentável. O roteiro de Reijn não fornece muitos detalhes sobre a origem dos danos de qualquer personagem, embora ouçamos sobre a infância de Romy e sua educação dentro dos limites de um culto. A admiração e o medo de Samuel por seu pai distante, rígido e presumivelmente violento bagunçaram um pouco sua própria estrutura.
Este é o terceiro longa-metragem de Reijn, depois de ‘Instinto’ (2019) e seu primeiro filme em inglês, ‘Bodies Bodies Bodies’ (2022). “Babygirl” não é um thriller erótico por si sóembora o filme se inspire muito nos sucessos de transgressão sexual de Hollywood dos anos 80 e 90 (“Atração Fatal”, “Instinto Básico”, “Proposta Indecente”). Reijn disse em entrevistas que quando adolescente ela assistiu “9½ Weeks” muitas vezes, muito. Seu eu adulto tem muitos problemas com esse filme. O tema da curiosidade sensual de uma mulher e de um homem controlador que busca a submissão feminina não é um deles.
O Samuel de Dickinson é um ímã intrigante e sem remorso desde o início. Também é opaco e, em muitos aspectos, essencialmente incognoscível. “Babygirl” tem um ritmo estranho e na terceira e última parte, depois que o caso deixou Romy em pânico total, as coisas parecem mais hipnóticas do que hipnóticas. Ainda assim, a rendição emocional de Kidman mantém os colegas Dickinson e Banderas em alerta. Você encontrará a batida final, mas é uma afirmação sincera de algumas boas virtudes do relacionamento à moda antiga e, especialmente, da comunicação honesta.
O ângulo “Hedda Gabler” com “Babygirl” também não é coincidência. A infame vagabunda sexual de Ibsen está sufocando em seu casamento com o acadêmico mais chato do mundo, e ela não consegue conciliar seus desejos com seu desejo pela aparência. O personagem não fazia sentido para a maioria dos críticos no final do século XIX. O romancista Henry James fez uma crítica à peça, adorou-a, mas admitiu que ficou surpreso por não ter conseguido localizar “a qualidade do tipo em Hedda”. Em outras palavras, o personagem era um emaranhado de impulsos, qualidades e pulsões.
Na melhor das hipóteses, a preciosa e imperfeita “Babygirl” oferece um exemplo similarmente dimensional de uma mulher em busca de um eu mais verdadeiro e menos fachadas falsas para manter. Kidman está à altura da ocasião, e enquanto mediocridades de uma só nota como “The Substance” oferecem litros de sangue falso onde deveriam estar as provocações, o filme de Reijn – pelo menos visto pela segunda vez – só precisa de coragem e interesse no que Kidman pode fazer . fazer, o que é mais do que eu imaginava.
“Babygirl” – 3 estrelas (de 4)
Classificação MPA: R (para forte conteúdo sexual, nudez e linguagem)
Tempo de jogo: 1:54
Como assistir: Estreia nos cinemas em 25 de dezembro
Michael Phillips é um crítico do Tribune.
Publicado originalmente:
